Pic-Nic Allée

Pic-Nic Allée (2000) è una fotografia di grande formato realizzata da Massimo Vitali, stampata a stampa cromogenica applicata su plexiglas. L’opera è stata donata dall’artista al Pecci nel 2004, in occasione della retrospettiva dedicatagli dal Centro dove la fotografia era stata esposta con un nucleo di circa cinquanta lavori che ne ripercorrevano la carriera di fotografo, avviata verso il 1995. A Prato l'opera era stata esposta in una versione scomposta in four, stampata su quattro supporti combinati a comporre un polittico fotografico, esemplare 3/3 di un'edizione in Collezione Lentos Kunstmuseum, Linz. 

Come per tutta la produzione dell’artista, anche questo lavoro è il “risultato di un processo complesso che va dalla scelta di luoghi che funzionano da centri di aggregazione sociale, all’adozione di un punto di vista rialzato che produce un apparente distacco dai soggetti ripresi, all’inquadratura a distanza ma capace di cogliere perfino i minimi dettagli, alla ripetizione o scomposizione in serie della scena, alla disposizione delle immagini come elementi di comprensione dello spazio in cui vengono esposte. La proliferazione di azioni che si volgono su piani differenti in una stessa immagine, senza bisogno di interventi dell’artista sul soggetto, fanno assumere all’opera molteplici possibilità di lettura".

Ambientata nel Jardin du Luxembourg di Parigi, Pic-Nic Allée immortala un momento di vita all’apparenza ordinario da un punto di vista sopraelevato, attraverso lo sguardo del fotografo che piomba sulle figurine umane che popolano il giardino parigino. Vitali osserva con apparente distacco un banale momento di tempo libero in città elevandolo a soggetto dell’opera: “Il mio intervento è neutro, non faccio che constatare uno stato che s’impone a me. Sono rigido perché tengo una posizione e attendo che le cose passino (accadano) davanti a me. Sono aperto perché le cose che succedono definiscono l’immagine. L’esperienza fotografica diventa una pratica aperta per un’esperienza del mondo”, caratteristiche che lasciano aperte diverse possibilità interpretative dei lavori: “Alla fine sono soddisfatto quando le possibilità di lettura delle mie immagini sono complesse e talvolta contraddittorie”.

Vitali si era formato negli anni Sessanta in Inghilterra, al London College of Printing; in particolare l’incontro con Simon Guttmann, fondatore dell’agenzia Report, gli permise di muovere i primi passi come fotoreporter per alcune importanti realtà editoriali europee. Negli anni Ottanta si dedicò invece ad attività di cineasta e pubblicitario per la televisione, eleggendo la fotografia a principale medium artistico-espressivo, nelle sue stesse parole “strumento originale per ritrarre il mondo”, durante il corso degli anni Novanta e dedicandosi esclusivamente alla carriera da fotografo. Come rilevato da Stefano Pezzato, in Pic-Nic Allée “Vitali ha ripreso un momento della celebrazione del nuovo millennio associato alla festa nazionale francese del 14 luglio 2000, riproducendo il rito simbolico attraverso cui si è stabilito un legame tra il luogo virtuale dove passa il meridiano di Parigi, al Jardin du Luxembourg, e l’indistinta umanità radunatasi a banchettare per l’occasione” Qui “una moltitudine di persone si ritrova e si riconosce nella dimensione condivisa ed effimera del déjeuner sur l’herbe, tema che rimanda all’idea di svago introdotto nella società borghese alla fine del XIX secolo ma pure alla stretta relazione esistente allora fra l’arte en plein-air (Impressionismo) e la tecnica fotografica. Vitali riflette così sull’attuale contesto socio-culturale del ‘ceto medio’ francese ed europeo e lo ricollega all’immagine d’arte, storicamente intesa come modalità di vedere e conoscere il mondo”.